漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，養在深閨人未識。

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

溫泉水滑洗凝脂，溫泉水滑洗凝脂。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。

后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。

驪宮高處入青云，驪宮高處入青云。驪宮高處入青云，仙樂風飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復止，西出都門百余里。

六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。玉樓宴罷醉和春，玉樓宴罷醉和春。

花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。

黃埃散漫風蕭索，云棧縈紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

漁陽鼙鼓動地來，漁陽鼙鼓動地來。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂？

春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。

梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。

君王掩面救不得，君王掩面救不得。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。

臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。

排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

宛轉蛾眉馬前死，宛轉蛾眉馬前死。忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。

樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。

金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。

攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。

回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅，天上人間會相見。

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。七月七日長生殿，夜半無人私語時。

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。

現在有些公知就是故意開毒藥方，因為人人都自以為了不起別說公知部分就更是心高氣傲比如那些傷痕作家。他們離開人民站在作威作福的立場上，頤指氣使地蔑視一切。

第五點，關于小說的結構與布局。要知道，一篇長篇小說，它的結構就相當于這本小說的骨架，結構與邏輯要是出了問題，那么這部書就相當于一個畸形嬰孩了。但在這本書里，小說的結構邏輯以及排版布局卻是相當成功的，前后照應，相互牽扯，不著斧鑿痕跡，連接自如。現實與過往交織，回憶與聯想交叉描寫，中間又有諸多插敘、倒敘、補敘，像蜘蛛織網、機杼紡紗一般綿綿密密不可斷絕，又有如行云流水般一氣呵成，讓人讀來蕩氣回腸，拍案叫好。從想象回歸現實，或是從現實到想象，總是銜接得天衣無縫，絲絲入扣。——莫言先生在序言中，也說過這樣一番心得體會，他說：“我們之所以在那些長篇經典作家之后，還可以寫作長篇，從某種意義上說，就在于我們還可以在長篇的結構方面展示才華。”在小說的結構與邏輯思路上，作者的確高明，這如果不是有萬分深厚的功底，是萬難如此得心應手的。——作者同樣也說：“長篇小說的結構，當然可以平鋪直敘，這是那些批判現實主義的經典作家的習慣寫法。這也是一種頗為省事的寫法。結構從來就不是單純的形式，它有時候就是內容。長篇小說的結構是長篇小說藝術的重要組成部分，是作家豐沛想象力的表現。好的結構，能夠凸現故事的意義，也能夠改變故事的單一意義。好的結構，可以超越故事，也可以解構故事。”這番話對后來的青年作家，應當有非常大的借鑒意義。——讀這本《生死疲勞》，還有一個最大的感觸就是，莫言先生對于文字的駕馭能力實在非凡，想象力極其豐富，思維尤其發散，天馬行空，不管聯想到多遠的地方，作者始終能收得回來，回環往復，收放自如，前后連接的恰到好處，嚴絲合縫，并無半點牽強之處。——但是長篇小說往往也會出現這樣一個問題，連篇累牘，虎頭蛇尾，草草了事，匆忙收場。作家剛開始寫作長篇小說時，通常比較注意小說結構的精巧性，以及遣詞造句與排版布局。但是寫到后來，大概都會產生一種疲乏感，有時候絞盡腦汁，搜腸刮肚，但是力不從心，沒有一氣呵成、奔流之下的靈感。越到后來，越覺得才思枯竭，越來越索然無味，想要盡快寫完，盡快了事，所以排文布局就不如開頭那樣精巧，文質反而粗糙了。如果作家是以這樣一種急功近利趕稿子式的寫法來寫小說的話，不僅作者到最后會越寫越沉乏，連讀者讀起來也會越來越覺得沒有意思，了無意趣。但是莫言先生聰明的是，他很好的規避了這樣的問題，他變換著各種敘述人稱來說故事，從不同的角度與視野來帶著我們讀這部書，西門驢、藍解放、西門豬、狗小四，新奇而不落俗套。如果僅以一人的角度敘述下去，恐怕又太過繁冗沉乏了，這樣跳換角色，跳換敘述對象，作者寫起來不累，讀者讀起來也不累，少了幾分沉重感，反倒多了幾分趣味性。當然，這樣切換不同的敘述角度，也是十分注重作家的寫作功底的，顯然，莫言先生是成功的。——當然，在我看來，莫言大師的作品也不是十全十美，至少在讀了兩遍后，還是覺得有些瑕疵與不足之處。或許，我若當真這樣說，就很容易遭人白眼了：“莫言先生得了諾貝爾文學獎，你說他寫得不好，可你自己寫過嗎？自己有拿得出手的作品嗎？”當然，我確實沒有拿得出手的作品，但是我有自己的判斷，若論是好還是壞，我自己還是可以分辨得出來的。所以，關于這本小說的缺陷，還是想要不自量力、斗膽說一說自己的看法了。這一大段是本文作者窈婉容說長篇小說的結構如何如何，我不懂不明白就抄錄下來算作學習致敬。——關于這本書手的缺點，我也總結了這樣幾點，第一點是：作者是以文中人物的口吻來敘述故事的，卻總是在不經意間流露出自己的想法，要知道，一篇上乘的小說，作者往往是要將自己的想法與主觀意識隱藏在文中的，隱藏的越深越好。但是在這本小說里，我總是不經意可以看到作者自己的意識，仿佛不是西門鬧在說話了，而是轉換成了作者自己的口吻，這就是所謂的“跳戲”吧；第二點就是：西門鬧在地獄受盡非人磨難想要重返人間的目的是替自己伸冤鳴屈，只是，當他真正重返人間時，他反而忘了自己要干什么，當然，這也許是西門鬧自身的原因，也可能是作者本來就這樣刻意安排的也說不準。第三點就是：作者在文中總是提及自己的作品，甚至會成段成段的引用自己其他作品中的原文，乍看之下，難免會產生這樣的想法：作者原來還在這本書中宣傳宣傳自己其他的作品呀。這樣突然提及自己的作品，也會讓我覺得有些突兀和無所適從。關于第一點：作者在不知不覺中流露出自己的意識。在這本書里，作者是變幻角度來敘述事情的，作者從西門鬧、西門驢、大頭兒、藍解放、西門豬、的口吻來敘述，但是作者總是會在不經意之間流露自己的想法，不知不覺間又轉化了敘述角度，但自己似乎并沒有意識到這樣一點。我表述得具體一點就是，一個農民說話時應該是一個農民的口吻，一個粗鄙之人說話時自然會帶上粗鄙口吻，一個作家說話時就會帶上自己文學家的口吻與氣質，這是一個人的基本特質，是很難改變的。以上這段是本文作者對《生死疲勞》的美中不足其中有我的感覺前文我有舉例：比如藍解放最后跟金龍的媳婦做愛不用人的姿勢那段，說的很有哲理我讀起來有點怪怪的雖然我不文學，但我也有文字敏感性。而本文列舉這樣的例子證明不是農民的口氣：“那天下了很大的雪，房屋、樹木、街道都被遮蓋，白茫茫一片。狗都躲起來了，沒有狗屎可撿。但我還是踏雪出戶。空氣清涼，小風遒勁，黎明時分，有諸多神秘奇異現象，不早起何能看到？我從前街轉到后街，登上土圍子繞屯一周，看到東邊天際由白變紅，看到朝霞如火，看到一輪紅日升起，廣大的天下，雪映紅光，宛如傳說中的琉璃世界。”因此自我感覺有些靈性就來了信心。

俺那孩子很有自己的主見和規劃，就像我一樣雖然或可出現失誤。——四九年建國從千瘡百孔百廢待興民生凋敝，到七九年三十年還有幾場硬仗以及嚴酷的國際形勢，一幫泥腿子土包子莊稼漢能把自己的隊伍建設好，能把人心聚齊能把國家各種內外關系理順還有比較健全的工農業門類，我看就是功德無量的天文成就而特別是全國一心因為建國就搞這一套，一定馬上散了板子的舉國散沙渙散說不定又成為各據一方的局面。

豆瓣窈婉容寫的“生死疲勞”讀后感大概有幾萬字，被我用了四五天的時間徹底讀完很認真因為，現在不以寫博客為主業或字體太小有點看的眼疲勞再加上臨近冬至黑天早，還有自己的拖延還有自己被豆瓣永久禁言有點從內心抗拒你說我一個近十年的老用戶，每天堅持發博客文章幾乎是勤勤懇懇任勞任怨而且我的文字沒有任何問題但，卻被無情開除有點想不開的社會亂象因此，謝謝窈婉容的文字心情復雜有欲望想反感還學習更要她找到跟我一樣的感覺瞧不上莫言。我在文字外面，或許就敢瞧不上莫言。